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　　小提琴的演奏首先需要注意的一点就是掌握好技巧与艺术两者之间的关系，这也是提高小提琴演奏效果前需要理清的一个重要问题，因为技巧与艺术两者是一种既对立又统一的关系，高超的技巧是实现艺术的前提和基础，但是过于注重技巧只会让人觉得小提琴的演奏具有浓厚的匠气，无法体现小提琴对音乐美的表达。这是一个方面，另一方面，要达到一定的艺术境界需要技巧，如果只有对音乐的艺术鉴赏能力，以及良好的乐感，但是没有小提琴演奏技巧的系统训练，因此每当遇到比较难以演奏的部分时往往无法做到得心应手，使得演奏效果大大下降。

　　一、小提琴演奏技巧是基础及手段

　　小提琴演奏如果过分注重技巧，利用炫技型的演奏来获得观众的认可以及喜爱是不足取的，因为如此一来演奏者往往沦入对技巧的追逐上，忽视了对音乐本身的注意，忽视了对音乐所包含的意蕴、内涵的挖掘，这样的演奏只是技巧的显示，只是音乐的表面化呈现，无法充分发挥出音乐自身的魅力。但是如果没有一点的技巧作为基础，那么对于音乐的深刻理解也难以有效通过演奏小提琴表达出来。

　　小提琴演奏有其自身的特点和规律，需要演奏者集中脑力以及体力，在演奏过程中包含着丰富的技巧知识，一般分为左手技巧和右手技巧。小提琴的演奏历史显示左手技巧与右手技巧的发展并不是平衡的，左手技巧的发展速度高于弓法技巧。有的学生在联系演奏小提琴的时候，为了单纯追求演奏出流畅而又华丽的声音，进而着重练习左手技巧忽视了对弓法的训练，这样训练的结果是难以有效提高小提琴演奏水平的。因为弓法对于小提琴的演奏效果起到至关重要的作用，在这里具体分析一下在演奏中比较困难的几种弓法，同时也是演奏好小提琴的必要技巧，这些弓法一般出现在难度较高的协奏曲或者技巧性乐曲中。

　　（一）连顿弓

　　连顿弓法是应用比较广泛的一种特殊技巧，很多人对这种弓法比较喜爱，最显着的例子是维尼亚夫斯基，在他的所有作品中几乎都可以看到连顿弓法的有效应用。加上小提琴大师海菲斯通过运用连顿弓法演奏出极具吸引力的小提琴音乐，使得后来的小提琴学习者对其更加痴迷，甚至成为评价一个小提琴家演奏水平的标准。

　　在诸多小提琴演奏家的论述中，都认为在运用连顿弓法时，需要手臂保持紧张，并将弓毛压在弦上，在演奏过程中需要准确把握节奏，在上行时手臂呈现出提物的状态，手腕要稍微向上抬起，弓杆则稍微向外部倾斜，下行的时候手臂呈现出往下拽的感觉，此时手腕要向下压，而弓杆就稍微向内倾斜。要把连顿弓的效果发挥出来，就需要利用右手具有的惯性，保证在每个具体的音符可以得到均匀准确的力度与速度，为了有效进行连顿弓，还要左手指头进行积极的配合。

　　（二）飞顿弓

　　飞顿弓是在连顿弓的基础上发展起来的，飞顿弓的一个特点就是可以一弓走出十几个音或者几十个音，但是在具体的演奏过程中飞顿弓与连顿弓存在较大差异。在演奏飞顿弓时，需要演奏者的手臂动作保持连续性，还要手腕以及手指减轻每个音之间的压力，因此对于演奏者的要求更高，需要演奏动作保持轻巧灵活，飞顿弓与连顿弓还有一个不同之处在于连顿弓在演奏过程中弓子始终不离弦，而飞顿弓在每奏完一个音弓子就需要离开琴弦。

　　二、艺术是演奏小提琴的目的

　　小提琴的演奏的最终目的在于呈现出音乐独特的魅力与艺术性，为了使得小提琴获得完美的艺术表现力，需要演奏者掌握高超的演奏技巧，并把艺术与技巧两者之间的关系摆，认识到技巧始终是为艺术服务的。因此在演奏小提琴的时候需要把完美呈现艺术魅力放在首位，并积极在具体的实践过程中贯彻这一理念。当前音乐不断被大众化以及系统化，对音乐的表现产生了严重的冲击，很多小提琴演奏者可以有效掌握高超的演奏技巧，但是他们难以成为小提琴大师，这是因为很多小提琴演奏者只是把具体的曲目用小提琴表现出来，有时为了增加表演的效果，还故意为观众带来炫技型内容，但是缺乏对音乐内涵的深刻理解，没有充分体味乐曲创作者注入音乐中的深厚感情，使得很多小提琴演奏者变成了没有内涵的机械表演者。这种表演有时候可以通过炫技的内容吸引人们的注意，但是其生命周期无疑是很短的，因为这种演奏没有从深处打动观众的心，没有与观众达成情感上的共鸣，使得观众在听完之后没有什么深刻的印象。

　　优秀的小提琴演奏者，首先需要掌握纯正的发育以及娴熟的技巧，还要具有独立的思考能力以及对音乐的感悟能力，对音乐艺术具有强烈的追求以及高度的敏感，还需要演奏者发掘自身的独特风格，并在演奏过程中积极进行创新和发展。为了做到一个优秀的小提琴演奏者，需要准确理清技巧与艺术两者之间的关系，要明白技巧与艺术既有对立也有统一，这两者是一个高明的小提琴演奏者都必须具备的特质，并将对艺术的追求始终放在首位。

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