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   在一个局促的只能拍"记录片"的氛围里，摆脱现场的痕迹，用肖像方式呈现一组人物照。这不同于现场纪实或介于摆与不摆之间的街拍，因为要完全抛开自然与不自然的环境因素，把人物从几秒钟前一个完全不同的氛围里拉出来，扔到底片上。这组照片是在某场活动现场后台拍摄的，当时安排了一小块空间（搭一块布做背景，一只单灯提供照明），预定是1小时拍摄30人，后面一小块地方还有跟进的采访，电视摄像……好吧，其实就是一条流水线。对于完成拍摄任务，如果让我想一个稍微舒服点的方式，我希望能有略微宽裕的时间，可以让他们放松下来，笑一笑或是做个鬼脸。简单说，我需要一个节点来分割之前那个热闹喧哗的世界，但是基本上，这个很难。
　　这不是摄影师发一个口令一上嘴唇碰下嘴唇说"笑"很容易，你面对的被摄者要经历一个时间、空间和心理上的转换过程，以适应快速变化的环境和氛围，更何况我们还常常奢望“更内在、更七、灵"的影像。于是我采用了这样的拍摄手法：不强求沟通，不强求内在流露，不强求表现或不表现，只是略静下来，等待他们放空或是发呆，吸引他们关注于相机或是周围某个点一一隔绝于环境的、很传统旳照一张相。所谓间离效果，简言之，就是使所要表现的人脱离环境，表现出令人不解、引人深究，不是想当然的和不自然而然的状态。
　　所谓闾离效果，简言之，就是使所要表现的人脱离环境，表现出令人不解、引人深究，+是想当然的和不自然而然的状态。专注与心不在焉同一与个性是硬币的两面这是一个两难的境地——平均2分钟的拍摄时间.被摄者前后交这是拍摄群像时必须要面对的问题.事实上这是一个硬币的两接场地的时候也会彼此招呼.真正拍摄可能就是分分钟——动也动不面：个性要在同一中体现.同一能够放大个性。起来，静也静不下去。因此我只要他们一个专注的神态.更具体地说形式上的某些同无论是从影像角度.比如黑白.色调.取一个看过来的眼神就够了。我的方法是说话.不停地跟他们讲话.甚景、背景：或是从人物角度.坐着.站着.大笑或是流泪一能够很至不必在乎对面的人是不是听清了.听懂了.只是要让他听见.然后好地将所有人并置于眼前.使全部照片成为一个完整的有机体.然后吸引他把注意力放在我的身上和我手中的相机上。
　　衬托出你真正想要突出的那些能够体现与众不同的个性细节。但无论如何.没有人能在这样一个热闹的活动后台.用短短2. 3但是拍摄这组照片时.没有时间去达成人物在某种形式上的同分钟的时间就把自己从内心到眼神到肢体统一起来，表现出思想与情一.因此只能更多从影像形式上寻求同一.即以简单的黑白影像，中感的深度.或是与摄影师达成默契。认清这一点.别跟被摄者较劲儿.正平和的视角等。并希望借此进一步摒弃繁杂.把观看者的注意力集更不要跟自己较劲儿。其实对于拍摄肖像来说.人物状态放空比拿捏中到每一个人物能够得以被突出的个性上去。
　　更好.真正吸引我们的是影像之上.对人物的认识幻觉。比如光位要简单，越复杂调整越需要时间，没有拍摄成功最重要的一点是：不管周围怎么嘈杂.自己不能乱，乱万金油式的布光方案，如果说有那就是最简单的适用性更强，比如单了就什么片子也出不来，最后就剩下不带脑子的拼命抓拍。那样的照 灯。所谓万全的准备正在于用自己如臂使指的方式去营造一个最能速片不仅毫无感觉.甚至绝无可看之处。其实仔细想想，也没什么好乱战速决的拍摄条件.从而为拍摄过程中瞬间的取舍提供保证的。因为我心里知道，每个人只要一张照片就够了。没什么好着急的，拍摄中迅速判断、临场取舍有时并不特别理性，甚至可能是偶发越着急时间过得越快.也就愈发手忙脚乱：如果用两分钟的时间坐下 的、直觉的.大多在一闪念间就做出了判断并调整好镜头、角度和距来思考，时间的感受长度可能被拉长许多。我需要时间被相对延长的 离，按下了快门。需要临场快速判断的内容涉及很多方面，比如整组那一种。
　　影像的节奏：特写、半身、全身，远的、近的，虚的、实的，笑的、在面对每个人的2分钟内，我先用数码.后上胶片。现在所选的照 不笑的，有动作的、没动作的等。所以七、里要有大致规划：哪些构图片都是用胶片拍摄的。选择先拍数码是考虑到彼时人物刚进入拍摄场 和画面感可以拍，哪些拍过了，还可以怎么拍等等。但一定要注意，地.情绪还处于活动的那个氛围里，他们会很自然地拿捏一种好像是 不要为了省事而省事，比如你觉得特写最容易出效果，那就尽量把最在宣传背板前摆pose的范儿。因此用数码拍摄的这部分照片，记录的 简单，同时最能出效果的较多样式留给现场最没有状态的人。如果上形式更多，甚至一看就是活动现场拍摄的感觉。最后用胶片拍几张，来就用了个滥.后面会哭的。

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