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　　戏曲演员可以说是一个让人羡慕又敬佩的职业，其在舞台上经历各种各样的人生， 并且适应于不同角色之间的切换，进而呈献给人们较为绚丽的戏曲展示效果，满足人们对于戏曲的追求。 对于戏曲演员的相应职业需求来说，其涉及到的艺术修养必须要涵盖戏曲的各个方面，并且还需要重点围绕着自身的相关素质进行优化提升，这也就需要戏曲演员不仅需要具备较为熟练的专业技能和扎实的基本功，还需要从各个方面不断提升优化自身，尤其是对于当前戏曲发展中所需要的一些新的艺术修养，更是需要进行重点研究，促使自身能够成为一名优秀的戏曲演员，为戏曲的发扬做出最大的贡献。
　　
　　一、我国戏曲概述
　　
　　戏曲在我国拥有较为悠久的历史， 其涉及到的具体剧种也比较多，其中比较突出的有昆曲、京剧、越剧、豫剧、黄梅戏以及评剧等，除此之外，我国各个地区也都存在着其区域内部的一些小剧种，比如秦腔、粤剧、吕剧、沪剧以及锡剧等，这些剧种都具有自身独有的特点，相应的演出方式各不相同， 进而也就对于戏曲演员提出了较高的要求。 针对这些戏曲的具体内涵进行分析可以发现，无论是哪个剧种，都需要涉及到唱、念、做、打几个方面的核心内容，并且还需要重点针对音乐、舞蹈以及对白、杂技等进行有效综合， 如此才能够较好地提升戏曲的呈现效果，带给人们艺术享受。 由此可见，戏曲的表演对于相应的戏曲演员提出了较高的要求， 这也导致戏曲演员成为了人们应该敬佩的一个职业。
　　
　　具体到戏曲演员的枝叶特点中来看，作为一名优秀的戏曲演员， 其在当前时代发展中应该具备的综合素质和艺术修养不仅仅局限于自身剧种涉及到的一些基本功和专业技能上， 这些基本功和专业技能仅仅是保障戏曲演员完成自身任务的基础必备条件， 为了促使其能够更好地理解和呈现戏曲内涵， 同样需要重点针对其他方面的艺术修养进行高度重视， 促使自身能够满足于这些方面的基本要求。
　　
　　二、戏曲演员应该具备的艺术修养
　　
　　1.基本功修养
　　
　　对于一位优秀的戏曲演员来说，其应该具备的首要艺术修养就是基本功修养， 即相应的戏曲演员应该熟练掌握戏曲所需要的一些基本知识， 这也是最为基本的一个方面。 一个戏曲演员如果没有扎实的基本功作为支撑，必然也就会影响其艺术表现效果， 尤其是在一些人物的形象塑造中，都蕴含着一些基本功的相关知识。 因此，作为一名优秀的戏曲演员， 需要首先了解基本功的相关知识内容有哪些， 进而也就能够针对这些基本功知识要领进行有效掌握，并且能够促使其和具体的戏曲实践相结合，保障相应的戏曲演员能够表现出较为理想的戏曲效果。
　　
　　在该项艺术修养的培养过程中， 需要促使相应的戏曲演员能够加强自身的训练， 将基本功中涉及到的一些专业知识内容合理的运用到戏曲表演中去，比如对于唱、念方面的需求就需要体现出“圆”的效果，这也是基本功方面的具体要求所在，需要戏曲演员较好掌握，提升其后续的表现力效果。
　　
　　2.技巧修养
　　
　　一名优秀的戏曲演员还需要具备较为专业的技巧修养， 这也是戏曲演员在舞台上表现出艺术美的一个重要基础条件，并且具有极为突出的作用价值，直接关系到戏曲演员对于人物塑造的成功与否。 针对这种技巧修养方面的培养和训练来说， 其需要相应的戏曲演员在掌握了全面的基本功的基础上， 较好运用涉及到的相应知识来钻研戏曲表演技巧，但是在钻研过程中一定要注意，相应的表演技巧仅仅是戏曲表演的一个工具， 而不能够为了钻研技巧而钻研技巧。 对于戏曲表演中涉及到的各个技巧而言，需要促使戏曲演员能够做到熟练掌握，并且在具体的应用过程中应该灵活运用， 促使其技巧的运用达到价值的最大化。 为了较好提升技巧修养的培训效果，需要戏曲演员首先观察和模仿老艺术家的相应呈现效果，进而也就能够较好借鉴运用， 促使其能够结合自身的理解和相应的戏曲意境进行运用， 保障这些戏曲技巧能够化为自身艺术修养的一部分，为自身专业服务。
　　
　　3.人品修养
　　
　　对于一名优秀的戏曲演员而言， 其同样也应该具备较为理想的人品修养， 这种人品修养主要就是指相应的戏曲演员应该着眼于自身的思想品格进行优化， 这也是常说的“立戏先立德”“做戏先做人”,这里的“人”主要就是指戏曲演员应该具备的人品和人格， 这同样也是戏曲表演应该具备的一个基础， 只有德艺双馨的戏曲演员才是优秀的戏曲演员。 这种人品修养不仅仅要求戏曲演员自身应该学会做人做事， 还需要将个人修养和爱国情怀结合起来， 比如梅兰芳先生蓄须明志就是一种爱国情怀的具体展示，为戏曲演员做出了较好的榜样，此外，我国戏曲演员中还不乏一些“戏比天大”的例子，这些优秀的戏曲表演艺术家都值得当前戏曲演员学习。
　　
　　4.创新修养
　　
　　随着当前社会的不断发展， 相应的戏曲也应该不断创新发展， 裹足不前的戏曲很难迎合新时代的口味，因此，这也就要求戏曲演员应该具备相应的创新修养，能够在原有的传统戏剧模式上进行合理的创新， 促使其能够焕发出新的生机和活力。 针对这种戏曲方面的创新发展来说，当前存在着一个普遍的认识偏差，很多戏曲表演人员都认为观众是可以培养的， 这种理念也使得戏曲难以取得较为理想的发展和创新，越来越难以赢得观众，尤其是年轻人的喜欢，年轻人听不懂戏曲的内涵，进而也就无法产生认同，最终阻碍了戏曲的发展。 因此，这也就要求戏曲演员应该能够进行不断创新发展， 促使其能够结合社会的发展需求以及当代年轻人的口味进行创新， 避免戏曲的消亡， 促使其能够得到越来越多观众的喜爱。 当然，这种创新也并非是毫无原则，毫无限制的，戏曲创新同样不能够脱离戏曲本身， 同样需要重点加强对于戏曲传统内涵的融汇贯通， 如此才能够保障相应的戏曲能够体现出古今结合的效果，赢得更多关注的欢迎。 此外，这种创新修养不仅仅是指这种大范围内的戏曲创新发展，在具体的戏曲技巧以及相应的角色演绎过程中， 戏曲演员同样也可以进行较好的创新优化， 避免直接生搬硬套以往的戏曲表演模式， 在学习和沿用以往戏曲表演方式的基础上，能够较好结合自身的理解进行恰当创新，这也是促进戏曲不断发展的一个重要手段。
　　
　　5.文史修养
　　
　　对于戏曲演员的艺术修养而言，为了提升自身的表演水平，还需要促使其自身具备较为理想的文史修养，这种文史修养主要就是指相应的戏曲表演人员应该能够较好的掌握戏曲表演中涉及到的相应文化知识以及历史知识，如此才能够较好的掌握所表演人物角色的特色，促使自身表演更为真实合理。 这种文史修养的培养也就需要戏曲表演人员应该重点围绕着相应的剧目内容进行深入研究，认真搜集和钻研其涉及到的相关知识体系，了解和掌握相应人物所处环境， 进而也就能够促使其更好地表现相应内容，这也是“工欲善其事，必先利其器”的一个关键要求所在。 因此，这也就要求戏曲演员应该在锻炼自身专业素养的基础上，加强自身文学和历史修养的培养，多读文史资料，勤充电，并且还需要在研读过程中感悟其中涉及到的情感内容，进而才能够更好演绎戏曲内容。
　　
　　6.情感修养
　　
　　戏曲表演离不开对于情感的渲染和展现，这也就需要相应的戏曲演员具备较为理想的情感修养， 将其作为戏曲表演感染力的源泉，提升自身表演实力。 针对这种情感修养的培养来说， 其首先应该针对戏曲演员扮演的角色进行深入探索，要想演好一个角色，必须要从内心认同这个角色，并且能够较好的将自身代入其中，在表演过程中将自己当作这一角色，进而才能够更好的打动自己，进而展示出相应的情感，最终打动观众。 这种情感修养的锻炼主要就是要求戏曲演员应该具备共情素养， 能够针对戏曲角色进行体会，被角色征服，将自身和角色融为一体。从表演方面来看， 这种情感修养的体现应该要求戏曲演员能够做到 “戏因情而动”,如此才能够保障自身具备较强的感染力效果，能够促使观众更好地代入其中，进而征服观众。
　　
　　7.生活修养
　　
　　对于一个优秀的戏曲演员来说， 还应该促使其具备较为理想的生活修养，因为艺术来源于生活，作为一种塑造形象的艺术表现形式， 必须要求戏曲演员能够在生活中塑造和体会艺术形象， 进而才能够提升自身的表现效果，增强感染力。 这种生活修养也就要求戏曲演员应该注意在生活过程中多观察、多思考，注意对生活中各个内容的积累和洞察， 如此才能够保障其自身具备理想的戏曲表演水平。 针对这种生活修养的积累而言，其不仅仅需要注意自身实际生活过程中直接接触的一些生活内容和生活氛围，加强亲身体验和感悟，还可以借助于一些间接的生活积累方式进行自身生活修养的提升，多听、多记别人描述的一些生活事例， 同样也能够达到理想的生活修养培养效果。
　　
　　三、结语
　　
　　综上所述，对于戏曲表演工作来说，其难度和要求是比较高的， 需要相应的戏曲演员具备多个方面的修养和能力， 不仅需要熟练掌握相应的基本功能力以及专业技能，还需要重点从人品修养、创新修养、文史修养、情感修养以及生活修养等方面优化自身， 逐步提升自身的表演水平。
　　
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