更新时间：2019-08-17 来源：工商管理论文 点击：
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摘 要：从情态、美学、文化等方面对毛泽东的《沁园春长沙》词的英译版本比读、赏析，是对欣赏典籍英译的新颖切入点，读者可以体会到诗词翻译中译入语中情感忠实的重要性、美感传递的重要性、文化语境的重要性。中国需要不同风格的翻译家，他们都为传播中国文化作出突出的贡献。
辜正坤教授译文：CHANGSHA-----to the tune of Spring Beamingin GardenAt the end of the Orange Island/Alone I stand inthe autumn chill/Watching the Xiang flow north still/Lo!Ten thousand mountains are clothed in red/With serried
二、《沁园春长沙》情态之表达Halliday 的系统功能语法旨在说明人们如何用语言进行交际。系统功能语法认为情态是人际功能的主要实现手段，它可以表达个人的愿望、要求他人承担的义务、对事物发展趋势的判断等。情态能表现作者或说话人的“评价”或“态度”。人际功能通常是通过语气、情态动词、形容词、时态、归一度来传达情感。此外，韩理德启用小句这一概念，他将小句作为其分析的一个抽象的句子，认为小句若从大句子中独立出来仍具有一个独立完整的统一体。指出小句是指以动词词组为中心的任何延伸的语言单位，它必须具有一个含有限定成分的动词词组。以小句为话语层翻译的基本转换单位，译者可在翻译时根据话语分析，灵活的进行遣词造句，使小句里的词自始至终服从于小句，从而超越了词对词，句对句的对等翻译的局限，是译者在翻译过程中更具主体性、创造性，使译作更有生命力。
《沁园春·长沙》原词及三种英译对比原词 许译 辜译 李译字 114 167 175 130行 25 25 26 25小句 21 18 22 20语气 0 0 1 0形容词 15 14 14 10情态动词 0 0 2 1被动语态 2 0 1 1从行数来看，许译和李译都忠实了原文的数量（25 行）；辜译突兀增加一行，即把“万类霜天竞自由”一行拆译两行。许、辜翻译结构时进行了大刀阔斧调整，比如前三句“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。”辜译为 At the end of the Orange Island/Alone Istand in the autumn chill/Watching the Xiang flow northstill. 把第三句调整到句首；许译把原词第二句译到第一句，第三句保持不变；李译全词都细心地忠实了原词的结构，呵护了原貌。原词 25 行 114 字，李译 130 单字，最为精简，与原词最为接近，许译 167、辜译 175，译词稍嫌复杂。从翻译后的行数来看，许译和李译都保持原来的风貌；辜译多译了一行。从小句的数量来看，原词共 21 句，辜、李译为 20，十分接近原词；许译为 18，薄弱于原词的力量感。原词都是主动语态，许译和李译保持了原来的语态；All thehills are in red（许译），I see hill on hill all in red（李译），辜译增加了两个被动语态：Ten thousand mountainsare clothed in red, 主动语态更能使词保持生机勃勃的形象。此外，辜译增添了一个语气词“Ah”增强了感情色彩，拉长了节奏；许译和李译则更忠实与原文，保持原诗风貌。人际功能方面李译在诗词翻译处理方面尺度较准，很好地掌控了译入语的情感传达。
三、《沁园春长沙》美学之体现美学享受是欣赏文学作品的高尚追求。在英诗翻译中不同学者对于美的追求有不同境界。譬如：严复倡导“信、达、雅”，许教授一生孜孜追求着“三美”，即音美、形美、意美；辜教授推崇“五美”即：视象美、音象美、义象美、事象美、味象美，等等。下面从几个维度来比读三种英译版本：
（一）韵律美没有音节和韵律的美，诗的魅力则减损一半。
《沁园春 长沙》这首词属于婉约旧词格，分上下两阙。原词上阙十三行共分四组，分别由三、四、三、三行组成；下阙十二行分五组，分别由一、一、四、三、三行组成。全词第一句和每组的最后一句都压同韵（游 - 稠 - 遒 - 候 - 否 - 舟），格律严谨，对仗精良、音韵铿锵.基本保持了原词的节奏，更好地体现了音韵美。吕叔湘说过“：不同之语言有不同之音律，欧洲语言同出一系，尚且有独特之诗体，以英语与汉语相去甚远，其诗体固不能苟且相同。”故辜译重于达意，音韵则相对自由，各句长短参差，与原文不严格对应。李译音韵也很优美，有效地传达了原词独特的格律特点，读起来上口、悦耳。许译、李译中第一个韵脚为 [ai] 这一韵反复出现，发音时口形全开，且气流毫无阻塞，给人以爽朗气势的感觉。之后的韵脚为 [e]，仿佛音乐中的次声部，与主声部呼应，读之听之有一种音乐带来的美感。辜译中上下阙最后一句抒发感情的尾音分别为 [au] 和 [u:]，给人以谨慎保守的感觉，和毛泽东年轻时的书生义气稍有差距。值得一提的是：辜译上阙中英译的 Eagles soarundauntedly on high / Fish hover in the limpid deep /For freedom all creatures with each other vie / Underthe frosty and vaulted sky. [ai] 这个韵脚出现在此很是精彩，开口双元音的开放感、无穷感，精确地表达了“百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”的自由感、大气感、无垠感。三位翻译大师都从自己感受和性格取向方面选用心仪的音韵，取得不同的英译效果，实现音韵美。
（二）形体美中国诗词的形体十分考究，形体是诗词区分于散文、戏剧和其他文学体裁的重要方面。在翻译诗词时，只有把完美的内容巧妙地放入完美的形式中，才能再现原词的完美，实现视觉与听觉联动。辜译、李译忠实于原词的格式，全词顶格。许译则根据情感，词英译出现错落，虽然美，添加了翻译家独创的元素，但也违背了“忠实”的原则。原词共计 25 行，除辜译，两位教授都忠实了原词的结构。辜译把“万类霜天竞自由”一句拆译为两句 For freedom all creatures with each other vie,/Underthe frosty and vaulted sky. 从形体上没有忠实于原作，进而会误导外国读者。
从用词的角度看，要实现“笔健而不粗，意深而不晦，语新而不狂”，比如许译的 hill on hill / wood onwood，叠音叠字的巧妙运用读起来琅琅上口，拥有对称的美感；再比如李译的几句：Talking with all ourpower/ Pointing to river and hill /Writing with good skill/Treating past lords as dunghill. 都是以 -ing 开头，使整句拥有一种建筑的美感，强有力地表达出原词的情感内涵，观之悦目。总之，经过译者精心雕琢、巧妙构思，使全词画面唯美。
（三）意境美意境是诗词的灵魂。我国古典诗词的艺术表现手法，很讲究情与景的交融。“词以意境为最上…言气质，言神韵，不如言境界，本也。有境界而二者随之矣”。本词的境界辽阔深远，实境与虚境皆美；物质美与空灵美并存，较好地达到了情景交融的境界。众所周知，译诗词难，译格律诗词更难，译出格律诗词的意境难上加难。《沁园春 长沙》原词上阙结尾用“问苍茫大地，谁主沉浮？”一句，把上下阕贯串起来。许译为：
I wonder who/Upon this boundless earth, decide / Allbeings’ fall and rise.“问”译为 wonder 其汉语释义第 4 期 单 畅：毛泽东《沁园春·长沙》英译对比研究65为“想知道，好奇”，没能表达出诗人大声疾呼的豪迈。boundless，与上面的寥廓 immensity 呼应，表达出“苍茫”的意境。“主沉浮”译为 decide…fall andrise，完全忠实与原文。辜译为：I cannot help askingthe land so immensely wide and long /How can hold youup or sink you down? 把上句的“寥廓”(immensely)混译到这句中，句式复杂，欠缺诗词的精悍。cannothelp asking 结构是“不断地问，不停地问，反复地问”的意思，也不忠实于原词，因为原词则是诗人在前面描绘壮丽景色后的情感堆积，一次性爆发。“谁主沉浮”译为了“什么主沉浮”实为不妥。李译为：Iask the earth and sky /Who will lord over the world? 短小精悍，与原词对仗严密。“苍茫大地”李转译为the earth and sky 极为精彩，使读者感受到诗人站在天地间的伟岸形象，热血燃烧，豪情满怀，壮志凌云的意境。“主”即主宰，译为 lord over，传神地传递出当时中国的混乱现状。
下阙“粪土当年万户候”将当年那些欺压剥削劳苦大众的土豪、军阀视为粪土，抒发了崇高的革命气概。We treat d like dirt all mighty lords of old days.（许译）To us nothing but dung were those big men!（辜译）Treating past lords as dunghill.（李译）“粪土”许淡译为 dirt，语气较弱，“不屑一顾”的态度不足以表达“粪土”的感觉；相比之下，辜译的 dung 更能表现出革命家的气势，尤其李译为 dunghill 更形象地反映出“万户侯”的数量之巨。“中流击水，浪遏飞舟” 含蓄地回答了“谁主沉浮”的问题：历史需要这样胸怀崇高理想、敢于英勇奋斗的热血青年来肩负重任。许译：Swimmingmid-stream/we struck waves to impede / That boatswhich passed at flying speed? 辜译：While swimming inthe midstream/ we sent up waves/That stayed even theflying canoe? 李译：We struck waves in mid-stream/Tostop speeding boats“中流”三位大师有共同的心声，都译为 midstream “击水”为游泳，在激流中奋臂划水，掀起的浪花甚至阻挡了飞速前进的船舶。是一幅奋勇进击、劈波斩浪的宏伟意境。许译“飞舟”有些复杂，过于低估了读者的思维和想象力，相反，李译为 speeding boats 足以表达飞速前进的神韵，简单，明了，给读者想象的空间。辜译出了散文或是记叙文的感觉，结构都是完整的句子，用词过满，有损诗的神韵。“舟”许、李都译为 boats。因为舟就是小船，辜译为 canoe 为独木舟，虽然更有诗意，但是不太符合。独木舟给人的感觉在睡眠漂浮，或悠然前行，很难联想到“飞”的感觉。李译更能使我们感受到诗人昂扬炽烈的、革命情怀中，进入崇高的意境。朱光潜说过：“诗的境界是情景交融的世界。是人作诗时由情感而起生理变化，我们读诗时由节奏音调所暗示的生理变化而受情感的浸润。”
四、《沁园春·长沙》文化之传递汉诗英译的活动始于 18 世纪，当时外来传教士将个别诗篇译为欧洲语言。最初的追求就是知识文化的传递。诚然，没有文化的传递就不能说是译诗了，而是写诗了。一个国家所处的时代文化环境，不同的文化心态会导致不同的翻译方法，不同时期的翻译应该折射不同时期特定的意识形态（ideology）。在《翻译中的文本分析》一书中，Nord 指出要翻译特定文本时应该考虑：该怎么译、由谁来译、译给谁看、怎样译。
虽然在 21 世纪文化开放多元发展，但翻译一定要反映原诗文化特征。《沁园春 长沙》一词写于 1925 年深秋，是在毛泽东同志离开湖南前往当时革命活动的中心广州时所写的。期间发生了许多影响世界形势的重大事件，如历史群山中耸峙的一座又一座峥嵘的高峰。“忆往昔峥嵘岁月稠”许译为 How thick with salientdays the bygones times appear! 辜译为 And memoriesof arduous years now remain the same. 李 译 为 Howmany good days of the past!
“万山红遍”中，“红遍”许译为 all in red；辜译为are clothed in red，李译为 are in red。红色译为 red，red 在中国文化中象征革命，象征烈火，象征光明，所传递的文化是诗人“星火燎原”联想的形象化表现，四周枫林如火的写照寄寓着诗人火热的革命情怀，是对革命与祖国前途的乐观主义的憧憬。汉语中的“百千万”虚指数词的灵活运用给全诗带来雄浑气魄，“万山”“百舸”“万类”这些词并泛指“众多、所有”，许分别译为 hill on hill、ships、All creatures 使数次乌有化。辜译为 Ten thousandmountains、ships、all creatures 实现数次等化；李译All the hills、All creatures。三位翻译大师心有灵犀，对“万类”的翻译达成共识为 All creatures。万山的翻译以李译为佳，All the hills 与 All creatures 实现数次等化，保持结构对称美。“寥廓”一词出于《广雅》“寥，空也；廓，深也”。66 广 东 农 工 商 职 业 技 术 学 院 学 报第 29 卷许译 Lost in immensity 很好地表达了寥廓的文化内涵；辜译 the land so immensely wide and long 省略了“怅”一字；李译为 Sighing over the vastness 准确地表达了“惆怅”的心境。
“挥斥方遒”中“遒”一字出自于《诗商颂》，意为强劲有力。许译 with all our might 与李译 with all ourpower 相似，基本翻译出了“力”量。辜译为 restraints没表达出方遒的意思。奈达在《从一种语言到另一种语言》中强调翻译是一种意义翻译与文化交流。所以翻译时要兼顾两种文化：包括语言语境和非语言语境即社会文化。翻译中国古典诗词时要特别保护五彩缤纷的神话传说、寓言故事、历史名人等，这些典故是文化的浓缩和精华，具有强烈的感染力。
五、结语全球化的今天，世界需要中国文化，中西文化唇齿相依，翻译是沟通的桥梁。诗词是文学中最美的艺术，译诗则是创造美的艺术。许渊冲先生曾说过“：一个国家文化水平高低的标志之一，是看它向世界文化提供了多少文学精品。”中国作家莫言荣获诺贝尔文学奖使中国人民振奋，更是激励了一代翻译家的翻译热情和责任。翻译以忠实为本，但译者介入是不可避免的。需要提及的是：翻译是没有统一标准的，中国需要具有不同风格的翻译家，尤其需要象许渊冲、辜正坤、李正栓这样的有才华、有责任感、使命感的翻译家，向世界推介中国诗歌、推介文化中国。
参考文献[1] 许渊冲. 毛泽东诗词选［M］.北京：中国对外翻译出版公司，1993:11-13.
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[3] 李正栓. 毛泽东诗词精选［M］.石家庄:河北人民出版社.2010:11-13.
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[5] 王国维. 人间词话[M]. 郑州：中州方籍出版社，2008.
[6] 朱光潜.朱光潜谈美［M］.北京：金城出版社，2006:103.
摘要：在当下的中国市场, 饮料的年销量一直在递增, 增幅巨大, 饮料市场份额的竞管理学论文>工商管理论文
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