【www.rjdtv.com--舞蹈论文】

　　时隔十几年，如今再次回想起舞蹈诗剧 《关东女人》，依然会被酣畅淋漓的 “东北风”唤醒，依然会在回味中感受着黑土文化的艺术魅力，依然享受着大东北---白山黑水、人间真情的悲壮与震撼。
　　
　　《关东女人》舞剧编导的创作手法将写实与写意完美结合，在舞剧风格上将东北地域舞蹈文化巧妙运用，全方位地展示了东北舞蹈文化的艺术魅力。欣赏这部舞剧，可以真正地感受着大森林、白雪黑土浓郁的地域文化特色。《关东女人》地域文化特点可以从以下三个方面来解析：
　　
　　一、关东民俗文化在舞美设计中的体现
　　
　　《关东女人》的舞台设计，深刻地反映了东北地域民俗文化的特征，随着舞剧的开始与落幕，以东北特色的版画绘制的参天大树，当舞剧人物尚未出现时，已经被东北地域特有的大森林、大雪山带入其中，随之舞台上以高低树桩和东北地域特色的小木屋； 舞台布置采用了写实和写意相结合的手法，充分表达了舞剧所要表现的关东地域文化，虚实结合，以景达情，在布景的衬托下，舞台人物更具备了情景交融、以形见神的表现空间，舞台的立体化设计，为关东男子汉和关东女人们奠定了赖以生存和充分展示的特定环境，整个舞台朴实无华、厚重淳朴的设计，真实地反映了关东深山白雪场景，从场景中可以感受关东女人坚强的抗争精神，炙热的生命活力和世代繁衍永不升息的生命力。
　　
　　从舞台写意方面来看，北方特色木屋顶的厚厚白雪，小屋窗户上的窗花，乃至墙壁上挂着的黄玉米，红红的成串的小辣椒，体现了关东女人勤劳、朴实、热爱生命、热爱家园的特有的生活方式，寓意着强烈而旺盛的生活态度；在浓郁的关东风情舞台设计中，不难看出关东地域文化的舞台再现，诉说着关东女人沧桑的经历，更反映了关东女人敢于牺牲，敢于战胜自然灾害和人类灾难的英雄气概。
　　
　　二、关东舞蹈文化在舞蹈诗剧中展示
　　
　　纵观舞蹈诗剧 《关东女人》，它将 《序》 《腊月》 《喊春》《惊天》《年轮》《土地》《说亲》《家园》《尾声》有机地用舞蹈连成了一幅立体画卷，展示在人们眼前的是一个古老而久远神秘苍凉，有着茂密的森林，浓雾缭绕，而又郁郁葱葱的虚幻且又真实的北方，舞蹈诗剧 《关东女人》
　　
　　具有戏剧结构所必备的要素，引子、开端、发展、高潮、结尾、尾声，舞蹈内容运用了情节舞、表现性舞蹈，《关东女人》舞剧的舞蹈形式有独舞、双人舞、三人舞、群舞、性格舞等等，作为一部舞剧，除了戏剧结构、矛盾冲突和舞蹈形式之外，更重要的是舞蹈的种类，《关东女人》舞剧以东北民间舞为舞蹈素材，采用了浓郁的东北秧歌为主要表现方式，主要人物和群舞之间不断运用 “红腰节” “红手绢”“白手绢”,浓墨重彩地烘托着 《关东女人》的风格特点及情感表达，与其说 《关东女人》舞剧是 “乡土舞蹈”,不如更准确地说 《关东女人》舞剧是 “乡情舞蹈”,有了乡土才会具有乡情， “为乡土而舞、为乡情而蹈”.
　　
　　“东北秧歌”“腰铃”舞、“单鼓”舞、“高跷”舞，为每一场景、每一情感、每一舞段表现着它特定的需求，特有的表达，关东人在深山老林中，在白雪黑土上呐喊着，展示关东人的豪迈、刚毅和奔放。
　　
　　《关东女人》舞剧的东北秧歌以它独特的豪爽、泼辣、热情的个性，孕育出了关东人的火爆的人性，“关东女人”们双手插袄袖子，大踢步略带夸张的动作，是以体现东北天寒地冻的地域特征，也正是双手插袄袖子的舞段，表达了大东北地域的气候特点，天寒地冻、万里雪飘的壮观景象，人物形象典型而饱满，舞步踏实而坚硬，用舞段展示了关东女人不畏严寒，坚守家园的坚毅人生； 一根红绸穿起如花少女和粗犷壮汉的心中期盼……用红绸展现了关东人的质朴坚毅，顽强而炙热的生命活力。
　　
　　编导将各个样式的东北秧歌巧妙地融合，完整地体现，在 《关东女人》舞剧中并没有 “堆积、排列”,而是恰到好处，紧扣主题，每段舞对主题人物、情节都不失色彩的展示，运用舞段素材不只是为舞而舞，更重要的是为情而舞，“腊月”的娶亲设计，按照东北地域习俗红袄、红花、红盖头，红色中孕育生命的延续； 《关东女人》舞剧中的“喊”“惊天”“年轮”,在斗转星移、春回东去中展示着久远的关东史篇，男人、女人、父亲、母亲，经历着凄风、冷雨、鲜血与悲鸣。在地域风情鲜明的舞蹈特色中展现着厚重淳朴、色彩绚烂的关东历史画卷。
　　
　　三、关东自然生态文化在舞台上的呈现
　　
　　《关东女人》讲述的是关东人久远的故事，舞台上大森林、树干的造型，白雪皑皑的林间与木屋，在场景上已经营造出大东北的粗犷和神秘。正因为有了广阔的山林，才会有剧中的 “顺山倒”,“关东女人”丈夫的倒下，犹如森林的毁灭，家园的坍塌，血红的腰节飞舞，撕心裂肺的呐喊，在无声的舞蹈中舞动。冬雪中 “嘎吱、嘎吱”的踩雪声，是关东人对冬的 “诉说”和对春的 “期盼”,舞段中有关东人对雪的特殊 “眷恋”时而大步流星，时而小心翼翼，嬉戏中感受着大自然的美好祥和，当漫天雪花纷飞，看到一群关东汉子在森林中热火朝天的劳动场面展现时，所有人感受到的是关东人热爱家园、保护家园、战天斗地的豪迈情怀……《关东女人》的 “家园”以森林、白雪为背景，也正是森林、白雪的舞台呈现，寓意了关东人在生与死面前的优美与崇高，树木参天象征着关东人朴实而悲壮的人生，千百万英灵对抗外敌战于沙场，视死如归，气势长虹； 白雪皑皑证明着 《关东女人》这群苦恋着黑土地，在苦难中向往着未来的普通人，透明清澈的人格，可歌可泣、悲壮动人。
　　
　　东北文化有着浓郁的地方特点，就黑龙江而言，总体分为三大文化； 一、东北民间工艺文化 （ 肇东国画、海伦剪纸、庆安版画、绥棱农民画、望奎皮影、北林风筝、兰西挂线、明水篆刻） ; 二、东北民风民俗文化 （ 雪爬犁、东北年俗、冰上捕鱼、勇敢者冬泳、民族风情） ; 三、东北戏曲、音乐文化 （ 东北大秧歌、东北民歌、东北二人转、龙江剧、黑土戏剧） ; 当然还有餐饮文化、名胜文化和特产文化，等等； 艺术是文化的传承载体，任何形式的艺术传播都与本土文化有着千丝万缕的联系，舞剧 《关东女人》则是一部极具东北地域特色的舞剧； 在舞台美术设计中以东北版画为主要表现手法，起到了极强的艺术装饰效果，以不规则的构图，大胆的空间设计，不受拘束色彩运用，夸张虚拟的森林、树木为家园背景，用场景映衬着大东北的雄伟与壮观，使观众身临其境，体会着大东北森林密布的舞台空间韵律； 剪纸艺术的张贴运用、舞台上金黄的玉米、红红的小辣椒挂件，使观众更能体会 《关东女人》们对生活美好追求与向往； 同时也是东北民俗民风在舞台上恰到好处的呈现； 在舞剧音乐创作中以东北民间小调为基准，旋律朴实、优美，音乐特点明显，音乐创作的思路符合剧情发展，音乐高潮处总会有东北人耳熟能详的乐曲产生；舞剧中的人物主题音乐、情节音乐、舞段音乐和矛盾冲突音乐都以地方特色音乐为创作基点，使舞剧与音乐完美结合，使舞蹈风格与音乐风格和谐而生； 在舞蹈动作风格上以东北秧歌为表现手段，“扭、艮、美、浪、俏”贯穿于始终，在保持东北秧歌风格韵律的基础上产生出风格刚毅的男子群舞、洒脱酣畅的女子群舞、迎亲嫁娶和生死离别的双人舞； 在舞蹈运用中有东北秧歌舞段、高跷舞段、单鼓舞段、腰铃舞段，多种形式的舞段表达没有堆砌之感，反而运用巧妙，锦上添花； 在舞剧的舞蹈风格上很好地把握了东北地域舞蹈特点，深入挖掘东北舞蹈文化的根源，用丰富的东北地域舞蹈素材有效地为 《关东女人》 “服务”,准确而生动地运用了东北特有的舞蹈道具 （ 手绢、红绸、单鼓、高桥等） 为舞剧增添表现色彩； 如果说东北版画是独立艺术体系，那么 《关东女人》借助版画的北大荒风格在舞台美术中淋漓洒脱的展示； 如果说东北民间音乐小调只够小俗，它却以 《关东女人》英雄气概而站立于高雅之堂； 如果说东北秧歌只代表东北地区，“关东女人”们把它展示给全中国。
　　
　　纵观中国舞剧，大多以历史题材为主； 而 《关东女人》则以现代人的思维，审视 “旧”东北时代的发生故事，以《关东女人》典型形象为主线，深刻揭示了身负国难家仇的坎坷人生经历； 用舞蹈特殊肢体语言去感悟生命的伟大，舞剧以它特有的情节结构、矛盾冲突承载着 《关东女人》们轰轰烈烈的爱和刻骨铭心的恨； 舞剧 《关东女人》以东北女人们人特有的质朴豪爽、崇高坚毅的人生，演绎着中华女性的伟大民族精神； 以民族风情、地域风格的舞剧创作，舞出了东北黑土地文化的精髓； 以气贯长虹、爱憎分明的动人故事情节启迪着后人。森林白雪做证，为了生活，为了家园，为了自由，为了雪耻，《关东女人》们可以放弃一切，新婚离别的伤，母子离别的悲，《关东女人》们在生与死、离与别中企盼和向往，在皑皑白雪中等待着春去春回。
　　
　　黑土地文化历史久远，深邃而丰富，《关东女人》是东北地域特色的舞剧精品代表作品。2003 年获全国第三届舞剧汇演 “优秀剧目”奖、单项获得 “女主角”奖和 “服装设计”奖。2005 年，舞剧 《关东女人》荣获第五届中国舞蹈 “荷花奖”银奖。

本文来源：http://www.rjdtv.com/yishulunwen/2104.html